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Arban's Complete Conservatory Method for Trumpet [NOOK Book]

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"The trumpeter's bible" for over 150 years, this complete pedagogical method contains hundreds of exercises, beginning with basics and progressing to advanced compositions, including the author's famous arrangement of Carnival in Venice. J. B. Arban discusses every aspect of playing — including articulation, tonguing, slurs, tone, and range — sharing the knowledge he acquired from many years of experience as a teacher and performer. He offers an appreciation of all the instrument's inherent difficulties as well ...
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Arban's Complete Conservatory Method for Trumpet

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"The trumpeter's bible" for over 150 years, this complete pedagogical method contains hundreds of exercises, beginning with basics and progressing to advanced compositions, including the author's famous arrangement of Carnival in Venice. J. B. Arban discusses every aspect of playing — including articulation, tonguing, slurs, tone, and range — sharing the knowledge he acquired from many years of experience as a teacher and performer. He offers an appreciation of all the instrument's inherent difficulties as well as instructive points that touch upon all possible musical questions.
The Paris Conservatory's Committee on Music Study noted, "This work is rich in instructive advice, is based upon the best of fundamental principles, and omits not a single instructive point which might be needed for the development and gradual technical perfection of a player." This edition features an Introduction and expert commentary by an instructor well versed in the Arban Method.
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Product Details

  • ISBN-13: 9780486318387
  • Publisher: Dover Publications
  • Publication date: 3/25/2013
  • Series: Dover Books on Music
  • Sold by: Barnes & Noble
  • Format: eBook
  • Pages: 368
  • File size: 50 MB
  • Note: This product may take a few minutes to download.

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Abran's Complete Conservatory Method for TRUMPET


By J. B. ARBAN

Dover Publications, Inc.

Copyright © 2011 Dover Publications, Inc.
All rights reserved.
ISBN: 978-0-486-31838-7



CHAPTER 1

DIAGRAM OF CORNET

Giving Proper Names to the Various Parts of the Instrument


ABBILDUNG EINES CORNETS

Mit richtiger Bezeichnung der verschied. enen Teile des Instruments

1. Oberer Ventilschraubendeckel

2. 1-stes Ventil

3. 2-tes Ventil

4. 3-tes Ventil

5. Mundstück

6. Stütze

7. Ventilstange

8. Fingerknopf

9. Fingerhaken

10. Stimmzug

11. Aeusere Ventilhülse

12. Bogenknöpfchen

13. Schallbecherbogen

14. Mundstückröhre

15. 1-ster Ventilzug

16. 2-ter Ventilzug

17. 3-ter Ventilzug

18. Wasserklappenhülse

19. Wasserklappe

20. Schallbecher

21. Schnell-Wechsel Bogen für A Stimmung

22. Unterer Ventilschraubendeckel


BAS OBEN ABGEBILDETE CORNET 1ST EIN BESSON NEUER STYL (Laages Model)

ILLUSTRATION D'UM CORNET

Avec propre appelation des diverse parties du cornet

1. Chapeau du piston

2. 1-er piston

3. 2-me piston

4. 3-me piston

5. Embouchure du Cornet à piston

6. Traverse pour Soliditèr

7. Branche du piston

8. Boutons des pistons

9. Support du Cornet pour le petit doigt

10. Coulisse d'accord

11. Le tube des pistons ou Magasin

12. Support de la Coulisse

13. Grand tube ou pavillion

14. Coulisse de rembouchure

15. 1-er coulisse

16. 2-me coulisse

17. 3-me coulisse

18. Bassin de la clef d'eau

19. Clef d'eau

20. Pavillion

21. Transpositeur de Sib en la

22. Cuvettes des pistons

CORNET ICI ILLUSTRÉ EST UN BESSON NOUVEAU STYL (MODEL EL0NGÉ)


Compass of the Comet.

As indicated in the accompanying table, the instruments with three valves have a chromatic range of two octaves and a half. which, in the case of the cornet and the alto, extends from F sharp below to C above the staff; however, not every player succeeds in mastering the whole of this range with clearness and facility. Therefore, when writing for these instruments, even if it is for a solo, it will be advisable not to use the extreme limits of the scale indicated in the foregoing table. As a rule, the higher registers of the instruments are employed much too frequently by arrangers and composers, in consequence of which the performer is apt to lose the beautiful and characteristic tonal qualities peculiar to his instrument. It also leads to failure to produce the simplest passages, even when called for in the middle register. To avoid this evil, it is necessary to continually practice the instrument throughout its entire register, and to pay special attention to the chapter devoted to che study of the various intervals.


The easiest portion of the cornet's range commences at low C and terminates at G above the staff. One may easily ascend as high as B flat, but the B natural and the C ought to be made use of very sparingly.

In regard to the notes below C:

same do not present any very great difficulties, although some players experience considerable trouble in producing them with clearness and sonority. However, when properly produced, they are very beautiful and effective.


Umfang des Cornet à pistons und des Flügelhorn.

Wie beiliegende Tafel angiebt, so haben die Instrumente mit drei absteigenden Pistons oder Ventilen einen chromatischen Umfang von 21/2 Octaven, welcher sowohl bei dem Cornet, wie bei dem Flügelhorn vom Fis unter den Linien bis zum hohen C über den Linien reicht; indessen ist es nicht Jedem gegeben, diesen ganzen Umfang mit Leichtigkeit zu bewältigen.

Man muss also, wenn man für diese Instrumente schreibt, selbst bei einem Solo nicht bis zu den äussersten Grenzen der Tonleiter, welche auf der Tabelle angezeigt ist, schreiten. Im Allgemeinen führen die Herren Musikmeister die Instrumente in zu hohe Regionen; die Folge davon 1St, dass der Künstler den schönen Ton seines Instrumentes verliert und ihm schliesslich die einfachsten Dinge versagen, selbst wenn er sich in den Mitteltönen bewegt. Um diesem Uebelstande vorzubeugen, ist es gut, das Instrument in seinem ganzen Umfange mit Beharrlichkeit zu üben, und besonders bei dem Kapitel zu verweilen, welches dem Studium der verschiedenen Intervalle gewidmet ist.

Der Umfang, welcher am leichtesten zu durchlaufen ist, geht vom C unter den Linien bis zum G über den Linien. Man kann ziemlich leicht bis zum B hinaufgehen, aber das H und C dürfen nur sehr selten angewendet werden.

Was die Töne betrifft, welche unterhalb des C liegen, also so bieten sie keine grossen SchwierigKeiteobschon gewisse Künstler zuweilen viel Mühe haben, sie mit Fülle hervorzubringen; diese Töne sind sehr schön, wenn man sie sich gut angeeignet hat.


Étendue du cornet à pistons et du saxhorn.

Ainsi que l'indique la tablature, les instruments à trois pistons descendants ont une étendue chromatique de deux octaves et 1/2, qui, pour le cornet aussi bien que pour le saxhorn, va du fa dièse au-dessous des lignes, jusqu'au contre ut au-dessus des lignes. Mais il n'est pas donné à tout le monde de parcourir avec facilité cette étendue toute entière.

Il faut donc, quand on écrit pour ces instruments, fût-ce même un solo, ne pas atteindre aux dernières limites de l'échelle indiquée sur la tablature. Généralement MM. les chefs de musique font monter les instruments dans les régions trop élevées. Il en résulte que l'artiste perd la belle qualité de son de l'instrument et qu'il finit par manquer les choses les plus simples, même quand il joue dans le médium. Pour obvier à cet inconvénient, il convient de travailler avec Constance l'instrument dans toute son étendue et de s'appesantir plus particulièrement sur le chapitre consacré à l'étude des divers intervalles.

L'étendue la plus facile à parcourir commence à l'ut grave pour continuer jusqu'au sol au-dessus des lignes. On peut assez facilement monter jusqu'au si bémol, mais le si naturel et l'ut ne doivent s'employer que très-raremeut.

Quant aux notes qui existent au-dessous de l'ut c'est-à-dire.

elles n'offrent pas de grandes difficultés, bien que certains artistes éprouvent parfois beau-coup de peine å les faire sortir avec plénitude; ces notes sont cependant fort belles quand on les possède bien.


Cornet in C

It is indispensably necessary that the performer should play the cornets in C and B natural, as well as the one in B flat, as they may prove of great service in orchestra, especially for the performance of trumpet parts.

The cornet in C is a most brilliant solo instrument, its timbre, in some respects, being more preferable than that of the cornet in B flat. In theatres devoted to the performance of lyric works it is really indispensable on account of the ease and surety with which the highest intervals can be produced, and also on account of transpositions which are much easier on this than on the B flat cornet. If an orchestra number is written in the key of B natural, or in E major, it is advisable to play on a cornet pitched in B natural. If written in C or F the cornet in C should be employed. As for the cornet in A, it accords but poorly with any of the keys I have just been indicating, and its use would only serve to create unnecessary difficulties.


Cornet à Pistons in C.

Els ist unerlässlich, die Cornets à pistons in C und H ebenso gut zu blasen, als das Cornet in B, denn sie können in dem Orchester grosse Dienste leisten, besonders wenn man dazu berufen ist, Trompetenstimmen auszulühren. Als- Soloinstrument gehört das Cornet in C zu den brillantesten, und besitzt soger ein edleres Timbre, als das in B. In den Theatern, die der Aufführung lyrischer Werke gewidmet sind, würde man nicht darauf verzichten können, wegen der Transpositionen, welche darau; viel leichter sind, als auf dem B-Cornet, und besonders wegen der Sicherheit, mit welcher man die höchsten Töne hervorbringen kann.

Wenn das Orchester in H-dur oder E-dur spielt, ist es gut, auf dem Cornet inH zu blasen. Wenn das Orchester in C oder F spielt, muss man das Cornet in C nehmen. Was das Cornet in A betrifft, so correspondirt es sehr schlecht mit den Tonarten, welche ich für das Orchester angegeben habe, und seine Anwendung würde im Allgemeinen nur Schwierigkeiten verursachen.


Cornet à pistons en ut.

Il est indispensable de jouer le cornet à pistons en ut et en si naturel aussi bien que le cornet en si bémol, car ils peuvent rendre de très-grands services dans les orchestres, surtout quand on est appelé à jouer des parties de trompettes. Comme instrument solo, le cornet en ut est des plus brillants et possède même un timbre plus distingué que celui en si bémol. Dans les théâtres consacrés aux représentations lyriques, on ne saurait s'en passer, à cause des transpositions qui y deviennent beaucoup plus faciles que sur le cornet à pistons en si bémol, et surtout en raison de la sûreté avec laquelle on peut atteindre les sons les plus aigus.

Si l'orchestre joue en si naturel ou en mi majeur, il convient de jouer avec le cornet en si naturel. Si l'orchestre joue en ut ou en fa, alors prenez le cornet en ut. Quant au cornet en la, il correspond assez mal aux tons que je viens d'indiquer pour l'orchestre et son emploi ne ferait, en général, que créer des difficultés.


Second Table.

Suggestions are offered herewith for producing F natural below the staff and at the same time for facilitating certain passages, which, with the fingering indicated in the first table, are well-nigh impossible. In order to achieve this, the slide of the third valve should be drawn out onehalf tone, in order to obtain a length of two tones, instead of the usual one and one-half tones. In doing this, it will be advisable to adopt the following fingering, which is very popular among German Cavalry trumpeters.

In order that the F natural may be produced in perfect tune, the tuning slide should be drawn out a little. (I shall explain this more fully in the next chapter.)

Example of trills impossible with tne orlinary fingering, but quite easy with the fnering as shown in this second table.

Examples of special passages, showing how forked fingering may be avoided:

Only in exceptional cases should expedients such as the above be employed. I have only called attention to them here in order to acquaint the student with all the resources of the instrument.


Zweite Tabelle.

Es giebt ein Mittel, das F unter den Linien zu erhalten, und zugleieh die Ausführung gewisser Passagen zu erloichtern, welche mit dem in der ersten Tabelle angegebenen Fingersatze unausführbar sind. Zu diesem Zwecke muss man den Zugbogen des dritten Pistons um einen halben Ton herausziehen, um so eine Länge von zwei Tönen zu erhalten anstatt der gewöhnlichen von 11/2 Ton. Man wird sich dann des folgenden Fingersatzes bedienen, der übrigens in Deutschland bei Cavallerie-Musik sehr gebräuchlich ist.

Man muss, damit das F vollständig rein wird, zu gleicher Zeit den Stimmbogen ein wenig herausziehen, wie ich in dem nächsten Capitel mittheilen werde.

Beispiel der mit dem gewöhnlichen Fingersatz unausfuhrbaren Triller, die man aber leicht bei Anwendung des Fingersatzes der zweiten Tabelle hervorbringen kann:

Beispiel einiger Figuren, in welchen man bei Anwendung desselben Fingersatzes die Gabeln vermeiden kann:

Man darf nur in Ausnahmefällen zu diesem Verfahren seine Zuflucht nehmen; ich gebees hier nur, um mit alien Hülfsmitteln des Instrumentes bekannt zu machen.


Deuxiéme Tablature.

Il existe un moyen d'obtenir le fa naturel au-dessous des lignes, et en même temps de faciliter 1'exécution de certains passages impraticables avec les doigtés indiqués sur la première tablature. Il faut, pour cela, tirer d'un demi-ton la coulisse du troisième piston, de maniére à réaliser une longueur de deux tons, au lieu d'un ton et demi qu'elle possède habituellement. On se servira alors du doigté sui vant qui, d'ailleurs, est fort usité en Allemagne.

Il faut, pour que le fa naturel soit tout à fait juste, tirer en même temps un peu la coulisse d'accord, ainsi que je l'indiquerai dans le prochain chapitre.

Exemple de trilles impraticables avec le doigté ordinaire, et que l'on peut obtenir facilement en employant le doigté de la deuxième tablature:

Exemples de quelques traits dans lesquels on peut éviter les fourches en employant ce même doigté:

On ne doit recourir å ces procédés que dans des cas exceptionnels; je ne les donne ici que pour faire bien connaître toutes les ressources de l'instrument.


(Continues...)

Excerpted from Abran's Complete Conservatory Method for TRUMPET by J. B. ARBAN. Copyright © 2011 Dover Publications, Inc.. Excerpted by permission of Dover Publications, Inc..
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Table of Contents

Contents

Cover,
Title Page,
Copyright Page,
A List of the Principal words used in Modern Music.,
Report,
Biographical Sketch of Joseph – Jean – Baptiste-Laurent Arban.,
Joseph-Jean-Baptiste-Laurent Arban. Biographische Skizze.,
Trait Biographique de la vie de Joseph – Jean-Baptiste-Laurent Arban.,
Preface.,
Vorrede.,
Avant-Propos.,
Diagram of Cornet,
Compass of the Comet.,
Umfang des Cornet à pistons und des Flügelhorn.,
Étendue du cornet à pistons et du saxhorn.,
Cornet in C,
Cornet à Pistons in C.,
Cornet à pistons en ut.,
Second Table.,
Zweite Tabelle.,
Deuxiéme Tablature.,
Use of the Tuning Slide,
Anwendung des Stimmbogens.,
Emploi de la coulisse d'accord.,
Position of the Mouthpiece on the Lips.,
Stellung des Mundstücks auf den Lippen.,
Position de l'embouchure sur les lèvres.,
Method of Striking or Commencing the Tone.,
Ueber die Art, den Ton anzusetzen.,
Manière d'attaquer le son.,
Method of Breathing.,
Ueber die Art zu athmen.,
Maniere de respirer.,
Style.,
Vom Style.,
Du Style.,
Explanatory Comments on The First Studies.,
Erklärungen über die ersten Etuden.,
Explication sur les premieres etudes.,
Syncopated Passages.,
Von den Syncopen.,
Des Syncopes.,
Studies in Dotted Eighth Notes Followed by Sixteenths.,
Etuden in punktirten Achteln mit folgenden Sechszehnteln.,
Etudes en croches pointées sui vies de doubles croches.,
Studies Consisting of Eighth Notes Followed by Sixteenths.,
Etuden von Achteln mit folgenden Sechszehnteln.,
Études composées de croches suivies de doubles croches.,
Studies in 6/8 Time.,
Etuden über den 6/8 Takt.,
Etudes sur la mesure á 6/8,
Illustration I,
Illustrations II,
Explanation: for the Studies on the Slur.,
Erklarung: der Etuden ýber das Schleifen.,
Explication: des Etudes sur le coule.,
Illustrations III,
Studies: on the Scales.,
Etuden: über die Tonleitern.,
Etudes: sur les gammes.,
Illustrations IV,
Illustrations V,
Explanation: of Grace Notes.,
Erklärungen: éber die Verzierungsnoten.,
Explications: sur les notes d'agrément.,
Preparatory Exercises on the Gruppetto.: Vorbreeitende etüden Uber Den Gruppetto (Doppelschlag.),
Intervals.,
Octaves and Tenths.,
Triplets.,
Studies in Sixteenth notes.,
The Perfect Major and Minor Chord.,
The Chord of the Dominant Seventh.,
The Chord of the Diminished Seventh.,
The Cadence.,
Von den Intervallsprugen.,
Von den Octaven und Decimen.,
Von den Triolen.,
Von den Sechsaehnteln.,
Vom Dur-und Moll-Accord.,
Vom Dominant-Septimen-Accord.,
Vom verminderten Septimen-Accord.,
Von den Cadenzen.,
Des sauts d'intervalles.,
Des Octaves et des Dixiemes.,
Des Triolets.,
Etudes en doubles croches.,
De I'accord parfait majeur et mineur.,
De I'accord de septieme diminuee.,
De I'accord de septième dominante.,
Du point d'orgue.,
Studies on the Intervals.,
Descriptive Advice: on Tonguing.,
Erklärungen: ü den Zungenstoss.,
Explications: sur le coup de langue.,
Triple Tonguing.: Vom Zungenstoss Beim Dreifachen Staccato.,
The art of Phrasing.: 150 Classic and Popular Melodies.,
Sixty-eight Duets for Two Cornets.,
Sixty-eight Duets for Two Cornets.,
LASTPART CHARACTERISTIC STUDIES,
Last Part.,
Letzter Theil.,
Derniere Partie.,
Twelve: Celebrated Fan taisies and Airs Varies,
No 1. Fantaisie and Variations on a Cavatina from Beatrice di Tenda by Bellini,
No 2. Fantaisie and Variations on"Acteon",
No 3. Fantaisie Brillante,
No 4. Variations on a Tyrolean Song,
No 5. Variations on a song 'Vbis-tu la neige qui brille" The Beautiful Snow.,
No 6. Cavatina and Variations,
No 7. Air Varié on a Folk Song: "The Little Swiss Boy".,
No 8. Caprice and Variations.,
No 9. Fantaisie and Variations on a German Theme,
No 10. Variations on a favorite theme by C.M. von Weber,
No 11. Fantaisie and Variations on "The Carnival of Venice",
No 12. Variations on a theme from "Norma" by V. Bellini,

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