Studienarbeit aus dem Jahr 2014 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1, SAE Institute, Hamburg, Sprache: Deutsch, Abstract: Durch seine tiefgreifenden, mit Gewalt befüllten und trotzdem poetischen Filme ist Kim Ki-duk heute einer der umstrittensten Regisseure: Einige erklären ihn für psychisch gestört, die Anderen für einen Genie. Besonders in seiner Heimat, - in Süd-Korea, - wird Kim Ki-duk mit Steinen beworfen: 'Wie kann man nur so schlechte Filme machen?' fragt Mun Il- Pyeong. Eine weitere Aussage von demselben Kritiker lautet, 'dass Kim Ki-duk die Norm der Well-Made-Filme hinter sich gelassen hat und die extreme Methode des Automatismus anwendet' (Seong-Il 2013, S. 165) Ihm wird die 'falsche Objektivität' im Sinne der mit naturalistischer Handschrift dargestellten Begebenheiten und Personen, die keine vom Realismus fordernde organische Eigenschaft des Erzählens innehaben, und 'Überschuss an Überschuss' im Bezug auf seine Kameraeinstellungen von Park Seong-Su zugeschrieben (vgl. ebd. S. 302-310). Trotz aller negativen Kritiken, die auf nationale Vergemeinschaftung (s. Kapitel 2.2) Koreas zurückzuführen sind, wird Kim Ki-duk von der ästhetischer Vergemeinschaftung (ebd.) Europas als talentierter Regisseur sehr geschätzt. Mehrere seiner zahlreichen Filme liefen bei vielen bedeutenden Festivals Europas und sein Pieta gewann den Goldenen Löwen in Venedig in 2012. Ziel dieser Arbeit ist, Verfolgung von Kim Ki-duks Immersionsmethoden unter Betrachtung von verschiedenen Allegorien der 'schweigenden Performanz' (Seong-Il 2013, S. 157) anhand seiner Filme 'Bin Jip' (Leere Häuser) und 'The Bow' (Der Bogen).
