Neorrealismo y cine en Cuba: Historia y discurso en torno a la primera polémica de la Revolución, 1951-1962
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Overview
Neorrealismo y cine en Cuba: Historia y discurso entorno a la primera polémica de la Revolución, 1951-1962 examina la historia estética y las relaciones entre la producción cinematográfica cubana y el neorrealismo italiano. El recorrido histórico comienza en 1951, antes del triunfo de la Revolución, y termina en 1962, año que marca la ruptura entre los cineastas cubanos y la estética neorrealista italiana. Las colaboraciones principales sucedieron entre los directores de cine Tomás Gutiérrez Alea y Julio García Espinosa y el cineasta neorrealista italiano Cesare Zavattini. Las circunstancias que llevaron al fin de las relaciones entre Zavattini y los cineastas cubanos están conectadas a la película El joven rebelde, dirigida por García Espinosa y estrenada por primera vez en 1961. La ruptura se dio por divergencias creativas e ideológicas sobre la manera en que se quería retratar al protagonista del largometraje. Este detalle, que aparentemente puede parecer de menor importancia, tuvo repercusiones importantes que llevaron a un distanciamiento de García Espinosa, de Gutiérrez Alea, así como del resto de los cineastas cubanos que estaban trabajando en el Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) a partir de 1959, para buscar sus propias estrategias creativas con el fin de moldear una producción cinematográfica nacional. Sin embargo, cabe señalar que los cineastas cubanos no habrían encontrado la gramática necesaria para reescribir su cine revolucionario sin las colaboraciones y sobre todo sin la ruptura con Zavattini. Este nuevo lenguaje cinematográfico no habría podido existir sin las varias pausas y distancias que caracterizaron la relación cubana con el neorrealismo. En otras palabras, el intercambio fragmentado entre García Espinosa, Gutiérrez Alea y Zavattini creó nuevos espacios dentro de los cuales los cubanos pudieron encontrar oportunidades creativas para expresar su propia visión cinematográfica.
Neorrealismo y cine en Cuba: Historia y discurso entorno a la primera polémica de la Revolución, 1951 – 1962 [ Neorealism and Cinema in Cuba: History and Discourse on the First Polemic of the Revolution, 1951 – 1962 ] examines the aesthetic history and relations between Cuban film production and Italian Neorealism. The historical framework begins in 1951 before the triumph of the Cuban Revolution and ends in 1962, a year that marks a rupture between Cuban filmmakers and the Italian neorealist aesthetic. The main collaborations happened between Cuban directors Tomás Gutiérrez Alea and Julio García Espinosa and Italian neorealist filmmaker Cesare Zavattini. The circumstances that led to the end of the relationship between Zavattini and the Cuban filmmakers are connected to the film El joven rebelde [ The Young Rebel ], directed by García Espinosa and screened for the first time in 1961. The rupture centered on creative and ideological differences regarding the way in which the protagonist was to be portrayed in the movie. This seemingly minor disagreement had considerably larger repercussions, the end result of which was that García Espinosa and Gutiérrez Alea, as well as the rest of the Cuban filmmakers who worked within the Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC) after 1959, were driven to find their own creative strategies to craft a national film production. However, the Cuban filmmakers would not have found the necessary grammar to rewrite their own revolutionary cinema without the rupture with Zavattini. This new cinematographic language could not have existed without the various pauses and the distances that characterized the Cuban relationship with Neorealism. In other words, the fragmentary interchange between García Espinosa, Gutierrez Alea, and Zavattini created new spaces in which the Cubans could find creative opportunities to express their own cinematic vision.
Product Details
| ISBN-13: | 9781557539878 |
|---|---|
| Publisher: | Purdue University Press |
| Publication date: | 11/15/2020 |
| Series: | Purdue Studies in Romance Literatures , #80 |
| Pages: | 232 |
| Product dimensions: | 6.00(w) x 9.00(h) x (d) |
| Language: | Spanish |
About the Author
Anastasia Valecce es una profesora asociada de estudios hispánicos en el departamento de World Languages and Cultures de Spelman College, en Atlanta, Georgia. Sus intereses académicos se centran en el estudio del caribe contemporáneo con un enfoque sobre Cuba, Puerto Rico y la República Dominicana. Su trabajo se mueve en el campo de los estudios de cine, estudios cuir y de género, artes y culturas visuales, literatura, performance y cultura pop. Sus últimos trabajos incluyen artículos sobre la producción cultural, cinematográfica, visual y cuir puertorriqueña contemporánea, cine dominicano cuir contemporáneo y sobre la realidad digital y del internet en la Cuba contemporánea.
Anastasia Valecce is an associate professor of Hispanic studies in the Department of World Languages and Cultures at Spelman College. Her research centers on contemporary Caribbean studies with a special focus on Cuba, Puerto Rico, and the Dominican Republic. Her work includes film studies, queer and gender studies, visual art, visual culture, literature, performance studies, and pop culture. Her latest works include articles on contemporary cultural, visual, film, and queer productions in Puerto Rico, contemporary queer Dominican cinema, and on the digital era and the internet in contemporary Cuba.
Table of Contents
AgradecimientosIntroducción: El proyecto
Sobre el neorealismo italiano
El neorrealismo italiano en Cuba
Cronología
Las películas cubanas
La ruptura
Estructura, metodología y conceptos teóricos
Desglose de los capítulos
Capítulo uno: El neorrealismo italiano y sus divergencias
Un conjunto de voces
El contexto histórico-social
¿Continuidad o ruptura?
Filmografía y revistas neorrealistas
Una estética cambiante
Capítulo dos: Zavattini transatlántico
El aire se mide en “Za”
La producción zavattiniana en Italia
Zavattini y el neorrealismo
Zavattini en Cuba
¿Za transatlántico o una estética transatlántica?
Capítulo tres: Entre el espectáculo, la propaganda y la realidad: El neorrealismo italiano según Julio García Espinosa y Tomás Gutiérrez Alea
Coordenadas
Tomás Gutiérrez Alea
El valor de las conversaciones epistolares
Las cartas
Julio García Espinosa
Conclusiones
Capítulo cuatro: La imaginación de la Revolución en pantalla: Sogno di Giovanni Bassain y El Mégano
Imaginando nuevas posibilidades narrativas en la era prerrevolucionaria
El sueño de Titón
Sogno di Giovanni Bassain
El análisis fílmico
La imaginación desde Giovanni a Titón
La Revolución en 16mm.: el caso de El Mégano
Los escritos acerca de El Mégano
Sobre el proyecto
La película
Conclusiones
Capítulo cinco: Por un cine “neorrealísticamente” (im)perfecto: Historias de la Revolución y El joven rebelled
La Revolución en pantalla
Historias de la Revolución
Un análisis de los episodios: “El herido,” “Rebeldes” y “Santa Clara”
Historias de un espacio problemático
El joven rebelde
Las cartas (de unos jóvenes rebeldes)
Un libro rebelde
La película
Conclusiones
Conclusión: Trayectorias futuras
Sobre las trayectorias
Primeros pasos
Organización del texto
Más allá de los límites
De la práctica a la teoría
Trayectorias futuras
Neorrealismo a lo Cubano
Notas
Bibliografía
Filmografía
Índice alfabético